她看的是轻灵异向，也有人称是都市灵异向。
这个类别的特点是主要并不是为了恐怖，重点也不是鬼怪，而是借狐仙鬼怪等说人心人性。如果故事不错，再配上灵异小说特有的，带着一点凉意的氛围，的确很讨人喜欢。
另外，这一类小说也不像志怪小说喜欢把背景放在破庙、坟地、深山、紧闭的学校、医院这种地方，那是特地割裂出一个时空，塑造了一个生活之外的故事。这类小说往往选择的故事发生地就在城市的某一个角落，主人公表面上肯定有一个很普通的身份。
旅馆老板、便利店店员、酒吧调酒师、私人诊所医生......
故事中不止有神神鬼鬼，还有日常生活的烟火气与阳光。就好像在大家不知道的角落，真的有这样的人和事，虽然所有人都知道这是假的。
连翘来到这个世界之前大热的《灵魂摆渡》、《镇魂》，更早期有《浮生物语》、《雅舍》、《都市夜归人》，都是上等佳作，连翘必看的——除了《都市夜归人》没有纸质小说，看的是电子版，其他的她都有书籍收藏呢！
所以她虽然没有自己写过，这方面的见识却不少。更何况，那段写推理小说的痛苦时光不是没有收获的，推理小说和这种轻灵异小说其实有异曲同工之妙。
同样都是单元故事合成长篇，同样都需要精巧的剧情设计。同样，推理小说的重点也不在推理，而在于说到人心——其实真正的推理小说肯定是推理比较重要的，大家享受的是智力上的快感。
但是到了连翘写推理小说的时候，案件手法上面已经很难创新了。就算有，那也不是一般的作者能够做到的。于是向市场和本人能力妥协的产物就诞生，说情重过说理是当时很多推理小说的一个点。
譬如《白夜行》等诸多著名推理小说的作者东野圭吾，他为当代的推理小说推广做出了巨大的贡献，小说卖的也非常好。但是他在本国的传统推理小说界却有很多不高的评价，这正是因为他的推理小说推理并不突出，被认为只是披着推理小说的外衣而已。
至于说连翘要写的志怪小说，完全可以向她写的推理小说看齐，唯一不同的大概就是剧情的处理方式了。一个要遵循科学，另一个应该‘怪力乱神’一番。
根据她的设定，男主人公是个四处行医的大夫，理想是有朝一日能够攒够钱在一个城市里娶妻生子安定下来，有自己的小家。当然，最好是有钱能够开一家自己的医馆——考虑到这需要的数目，当然是很难的。
四处行医意味着能够遇到足够多的人，发展到后面，可以考虑让他救一个比较能打的，这就是助手。无论是推理小说，还是灵异小说，似乎都偏爱给主角配一个这样的搭档呢。
然后就是小说的叙述人称，连翘使用了如今小说界从没见人使用过的第一人称。
连翘不知道古代小说到底有没有第一人称的，但是从她的阅读面来说，在现代的时候没看过，在这个时代也没有看过。或许有的，只不过她孤陋寡闻。
但不管是真的没有，还是她孤陋寡闻，这都说明了至少第一人称小说是非常不流行的。
这其实很好理解，一般作者叙述都是上帝视角，这种视角下第三人称更像是一种自然的选择。
不过如果是写灵异向小说的话，第一人称却是很常见的。具体理由可以说出个一二三来，不过在连翘看来，最重要的理由无外乎真实感，以及就是要追求这种非上帝视角的情形。
第一人称总有一种自叙的感觉，古人写日记的有，但不是很流行。但是自叙本来就是写文章里面用的一种形式，很多文人都留下了自叙的碑帖、书文等。所以使用第一人称和后世一样，都会让读者有一种‘这是真的’的感觉，是一个人的记录。
再有，很多灵异文的悬念和气氛的塑造依靠的就是‘未知’，那么，还有什么情况会比第一人称视角，全程集中在主人公的视角里更加未知？读者和主人公知道的一样，主人公不知道的，读者也不会知道呢！
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