台下一片喧哗。
每场拍卖，只有五次上台看货机会，这是大家共有的机会。
当即，有人站出来反对，“这明显是新货，有什么可看的？”
这种声音不止一两个人，拍卖师原本想要答应上台看货，也只能停下来，看向台下竞拍者中的几位。
五次机会，看似是台下所有人共有的机会，其实哪儿都有特殊化，如同每家俱乐部都有特别嘉宾一样，这种黑市拍卖会也有自己的嘉宾划分。
他的目光从前几排嘉宾席位上划过之后，很果断的双手下压：“今晚第一次上台看货，时间十分钟，参与竞拍者，以座位为序，可从右侧上台，左侧下台，依序观看。”
话音刚落，立即有工作人员安排上台看货的秩序。
这时，前排座位的“嘉宾”属性就得到充分体现——全场七八百人，在十分钟之内，不可能都有机会看货，前五排先参观，基本上都有机会。
李承三人等在第一排的后面，他起身时，看到第一排上台看货的就有香江佳士得的窦蓬经理。他身边还有两人，一位外国佬，一位中年港人，三人正凑在一起低声讨论。
李承不清楚的是，刚才拍卖师正是看到窦蓬举手要求，才快速做出上台看货的决定。
每一家知名的拍卖公司，都有自己的外围渠道，越知名的，灰色渠道越多，只有这样，才能保证全球各地分公司有足够的拍品。
相距不算远，李承听力不错，他挥手打断喋喋不休的朋济明，倾听窦蓬三人的对话。
“我所见过的弗利尔美术馆《雪围图卷》是残本，长度只有一百一十七公分，高度不到三十公分，只能说给我一些借鉴。那幅画作给我的印象是气势，对，它的构图凝练，线条繁复，构成整幅画作的雄厚气势。这是我所了解的胡虔，至于更多的……”那位说话的外国人无奈的耸耸肩，双手摊开，“我并不清楚！胡虔的作品，存世太少，伦敦缺乏相关研究。”
另一位中年东方人，则衬着下巴，点点头，同意对方的话语后又补充两句，“我在台北故宫，见过胡虔父亲胡瓌的《围猎图》与《出猎图》。听说老胡对小胡的画风有很大影响，也许对这幅画作的鉴定，也许有参考作用。”
“《围猎图》与《出猎图》，在布局上给人一种悠远、旷廖的感觉，而这幅画，在画风上也给我这种感觉。”
看来，此俩人都是香江克里斯蒂拍卖行的鉴定师。大公司的鉴定师就是好，全世界艺术馆都能接触上，许多珍藏品，都能参观。
“那你们对这幅画的意见呢？”队伍已经开始前移，窦蓬回头问道。
“画风很像，但是……”那位欧陆男子摇摇头，“画幅没有历史感，个人感觉，风险不小。”
“我建议启动B方案。”那位东方男子摇摇头说出不同的答案。
他提出的建议，显然更适合窦蓬的心意，他点点头，“我赞成罗森的意见。”
欧美男子耸耸肩，显然不同意这种做法，至于B方案是什么，他们没说。
队伍行进的速度很快，在窦蓬三人时，稍有逗留，但依旧很快到了李承。
画卷被简单装帧，右侧是一行题跋，行书，风格峻峭，向右侧偏斜，内容为：“杰纵马，桑弧蓬矢六，射天地四方；懦安巢，驽马恋栈豆，求田问舍尔。”
这段话，很像题写给某人的回复，大意是：“君是豪杰，心怀大志，我不过是一名安贫乐道之人，没什么大志向，求田问舍而已。”
可惜，题跋上没有留名。
李承由右向左行走，从目光从群山峻峦、群马、山林草木、民宿上一一飘过。
画作结构很完整，气势雄浑，不太像伪作——伪作长卷，通常是几个人各完成一部分，然后拼接，这样虽然加快进度，但会使得画幅有割裂感。
这让李承坚定自己的判断——这幅画作极有可能出自那座宋墓。
坚定李承信心的还有另外两处发现。
其一，画面留白处的绢帛，灯光下有着若隐若现的断面，并不是很明显，这应该是绢帛历经岁月后钙化的特征，同时也是绢帛画幅难以仿作的技术因素。
其二、画作左下方的落款中，有着“胡虔乱笔行营斧正”八字。
在确认这幅画作真伪的同时，李承又为一位名人之墓被盗掘而可惜，同时暗下决心，无论是画作、云器、老银鎏金御赐令牌，还是佩刀、宋青花酒坛、鱼手握、墨锭，自己都要拿到手！
因为它们都是，平卢军节度使、英国公、尚书令兼中书令，郭崇大将军的随葬物品！
这幅画作，是胡虔赠送给郭崇大将军的私人物品。
“行营”两字，是李承做出最终判断的决策依据——郭崇大将军，曾经在后周太祖郭威手下，担任行营骑军兼天雄军都巡检使。
当时对人的尊称，会选择对方最高的官职代称，故此，有“郭行营”的称谓。
郭崇为什么会和胡虔相识？胡虔为何又要回复郭崇这样一幅表明心迹的画作？
这两个问题，李承都有所猜度，至于是否准确那就需要准确考证。
郭崇出生于代北，如今的位置就是雁门关以北，这里是后唐与契丹的交界处。这一区域胡汉混杂，相处的还算平和。甚至后晋高祖石敬瑭将燕云十六州割让给契丹，当地也没有发生什么民愤事件，就能证明这一点。
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