送走索二爷，许四海这才有机会仔细的品鉴这一套品种丰富的多宝盒。
据师傅萧越介绍，这一整套藏品都是皇帝先看中，挑选出来后，再由宫里的照办处打制出来的。
也就是说：“是先有的玩意儿，再有的盒子！”
所以盒子内每一件器物都有个适宜它居住的“家。”
是属于皇帝自己在办公之余，拿来悠闲把玩的小玩具。盒子的用料再怎么奢侈，内里器物再怎么珍贵都不足为奇！
最底层的一个大方盘里边摆放的都是商周时期的玉器，玉圭；玉璋；玉璧都有，每一件都妥妥帖帖的镶嵌在于它外形完全一致的“家里”
许是经过多次把玩，这些玉器上还留有厚厚的包浆。
再上还有个高一点的方盒，大小和底层完全一样只是高度上高了不少。
这一层摆放的都是些瓷玉立件，有南宋时期官造的玉雕贯耳尊；这就和传世的瓷器贯耳尊一模一样，就是尺寸缩小了不少。
许四海还把这件小玩意把在手上，虽是小巧玲珑，但不减皇家辉煌气概。
同样是雕刻，许四海就觉得只今日用木头雕刻的小牛小马，就是匠人的手艺，和这些前辈高手简直都不能比。
还有个水晶瓶，造型同样是仿商周造型，四周还雕刻了夸张的兽面纹。瓶子上的小盖子，竟然还是能拿开的，正反都可以盖上，可谓是严丝合缝丁点都不差。
此外还有成化官窑的青花小瓷瓶，这一类许四海已经看得多了，他只是瞄了眼直接就略过。倒是另外三间小玩意让他很感兴趣。
一件是正黄色的小葫芦瓶，另一个是纯蓝色的渣斗，最后是一串金色琥珀做的手串。
先说小葫芦瓶，颜色明黄鲜亮，光是看颜色就知道不是凡品，因为明黄色在宫里只有区区皇帝；皇后，皇太后三人可以使用。
等级高了去了！
纯蓝色渣斗，颜色同样纯正，造型玲珑可爱。
这两件都是雍正时期的料器，也就是玻璃做的。底部都用碾玉的砣车刻下“雍正年制”四字落款。
一串金色琥珀做的手串，纯色无瑕，还有碧绿的碧玺做了个葫芦头，下边还系了个南红玛瑙组成的坠子。
这一层可以说每一件器物都精美绝伦，美轮美奂！
萧越也笑呵呵的说，这是真正的艺术品，代表了当时最高的艺术成就，就是能看上一眼也可以说大饱眼福，何况还能拥有。
“老四，我发觉好运一直伴随你左右，你这辈子天生就是搞收藏的命！”
最上一个格子还被分割成两块，每块中刚好各放有一个黄色绫子装裱的卷轴。
卷轴现在就是许四海的最爱，他已经喜欢到骨子里去了！
两个卷轴装的还是象牙轴头上，天杆边上还有一张细长的小纸条，这叫画签。上头写的是这幅画的名字，作者的姓名。
看画签许四海更加高兴，一副是郎世宁的谷穗图，另一幅乃康熙御笔《金刚经》，当然画签上写的是“圣祖御书《金刚经》”
萧越再道，老四你已经有了一副乾隆的字，现在又多了一副康熙的御笔，要是在能有一副雍正的亲笔，那就把康雍清三代皇帝的御笔给凑齐了。
先看康熙御笔，这是一副横轴长卷，卷首提有《金刚般若波罗蜜经》，后边就是密密麻麻的欧体小楷。
康熙的字自然很不错，而且这还是他用心写的，末尾还写有“康熙十三年桂月御笔”，和“体元主人”，“康熙宸翰”的闲章。
康熙体元主人这方印有点意思，这是方圆形阳文印章，左右刻有青龙白虎，上下还有乾坤卦象，中间很小的地方才是“体元主人”四字篆书。
许四海手指“康熙宸翰”问师傅，乾隆也有这样一方印章，应该是和他爷爷学的。
“没错，就这意思。”
萧越还说看这幅字的落款，康熙十三年桂月，这个时间段正是康熙平三藩打的最艰难的时候，估计康熙这时候心里也没底，所以就求到佛祖头上来了。
许四海回想下可不就是这样。
吴三桂是在康熙十二年十一月起兵早饭，几个月时间已经横扫大半个江南，可不就是康熙最没底的时候。
这幅字是乾隆他爷爷的亲笔，又是乾隆最崇拜的人，所以这张卷轴上乾隆少不了密密麻麻的盖上不少图章。
最后，也是压轴大戏就是郎世宁的画。
郎世宁是意大利米兰人，天主教耶稣会修士，康熙五十四年来华传教，可惜这位一心想当神父的人却做了一辈子的宫廷画家。
因为画艺好，受到康雍乾三代君主的喜爱，也有不少画师受到他西洋画法的影响。
郎世宁是御用画家，所以他的画流传很少，在清朝就是最受追捧的，经过清末动荡，民国时期的战乱，他的画存世极少极少。
打开这幅画，画面一半是字一半为画。
画面很简单，就画了五个小米的谷穗几片叶子，谷穗画的非常饱满，沉甸甸的向下弯曲。
许四海还说这老外还有一套，明着画谷穗，实际上还借鉴了咱们国画中兰花的画法。“格调非常高雅！”
“连你也看出来了，说明你也开始高雅起来了。”
“嘿嘿。”
另一边足有二三百字，上书“上谕；朕念切民，依今岁通行耕田之礼，为百姓祈求年谷幸邀。。。。。。”
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