知青，这个词对于李睿来说并不陌生。以前很多伤痕文学中都避免不了这个词，而且他那个抛夫弃子的娘曾经也是知青。
他知道知青在特殊时代是一个很苦难的群体，包括当年那个狠心的娘为什么会嫁给李富贵这个没多少文化的混混，说穿了就是太苦了，并且对前途希望的渺茫才不得不寻求庇护。
但是苦难这个词，对于李睿的理解来说却是肤浅的，他只能凭想象去理解马剑羚当时的心态，却始终没个头绪。
为此他特地问过戴斯杰，问他当时下放到边远山区是什么样一个感受？戴斯杰沉吟了良久，说出了两个字：“落差！”
“落差？”
“当年我下放的时候才十七岁，刚开始是迷茫和恐惧，但感受最深的还是落差！相比物质上落差，最让我们这些知青最不能忍受的是精神方面的落差。”
可能看到李睿还不能理解，他又笑着道：“咱们举个例子吧，比如现在的人都已经习惯了吃过晚饭看看电视，条件好的还能上上网打打游戏。我们那时都是属于条件好的那种，但突然把你放到一个既没有电视，更别提电脑和网络了，每天除了辛苦的劳动，啥都没有，不知道外面发生了什么事，没有任何可以消遣或许学习工具，你会不会感到无聊？空虚？在精神上无法忍受？”
落差！
收工后回到宾馆，他一直在琢磨这个词，就连隔壁的周讯约他一块儿出去逛逛，他都没这个心思。
折腾了好久，还真让他琢磨出点东西。之前他一直觉得他的人生从未品尝过苦难的滋味，所以跟马剑羚这个角色的代入感不强，但他现在有点明白这个代入感不强并不在于品尝苦难的感受，而是更缺乏那种人物心境落差的契合度。
这么一想，事情就变的简单了，这可不就是体验生活嘛！之前拍《征服》的时候，包括王保德、李一祥和张力他们不也都体验过，他当时是没时间，要是有时间的话，他也想跟在社会大哥身边体验一番。
当然他现在要体验的可不是那种表面意义上的生活，而是想体验戴斯杰口中的那个“落差”。
他现在星级宾馆住着，松软的大床睡着，睡不着的时候可以看看电视，翻翻杂志，肚子饿了，打个电话，餐厅有送餐服务，甚至比在家时的生活要更加舒适，这样怎么可能演绎出落差感呢？
其实体验生活，当初在电影学院上学的时候老师就经常强调，想要演好一个角色，首先就要把自己抹干净，换成另外一种身份。比如以前演员拍电影，扮演农民、警察、军人等角色，都需要前期有一段时间的体验生活，这样才能演出人物神韵。
李睿还曾听女朋友说过，据说章紫怡被张一谋挑中出演《我的父亲母亲》之前，就把她扔到秦省农村，体验了长达好几个月的农村生活，象挑水这种农活，必须要桶里有水，扁担是弯的，挑起来一荡一荡的富有韵律，为了练这个挑水的动作，章紫怡的两个肩膀甚至都磨破了。
想想这些年自己拍的那些戏，很多都是古装戏，而且很多都是他自己编剧，古装剧自然不用体验什么生活，特别是他在抄剧本的时候，角色都在他脑子里走过一遍，加之演对手戏的，几乎都是原版人物，在他脑子里不断地还原和体验，所以在演的时候，不至于落下风。
唯一的例外可能就是《笑傲江湖》，但当时他以小李子的表演为模板来刻画令狐冲这个人物，不得不说在那部戏之后，他的表演水平上了一个层次。
至于说到现代戏，第一部《苏州河》虽有模仿的痕迹，却更像是在演他自己；而《征服》，不得不说模仿原版孙宏雷的表演痕迹更重，同时也少不了他本人对混混这个群体的了解。
所以这么长时间过去了，他都差点忘了上学的时候老师不断强调的体验生活是演员表演的基础这件事。
而且从接到这个本子，到现在他经历了《风声》的后期制作、路演上映，再到拍完《征服》又马不停蹄地赶到这里来拍这部戏，根本就没有时间来揣摩马剑羚这个人物。更别说去体验戴斯杰说的那种落差感的心里感受。
正是因为这样，他才找不到感觉，也无法模仿，因为原版里的刘晔跟《笑傲江湖》中的李鸭鹏一样，实在演的太low。
至于那所谓的落差感，住在星级宾馆，躺在松软的大床上，看着电视，翻着杂志是体验不出来的。倒是白天戴斯杰讲的那样，置身到一个啥也没有的地方，没有卫生间，没有二十四小时的热水，没有电视，没有电脑，白天没吊事，晚上吊没事，睡不着只能发呆的这种境地中，或许就能找到所谓的心理落差感。
他在床上翻来覆去睡不着，这时走廊里又传来一阵嘈杂声，隐约有周讯沙哑的笑声，还有叽里呱啦的的听不懂的洋文。
剧组下榻的这家宾馆的顶楼朝南的房间都是最好的所谓豪华商务大床间，除了房间面积大，还有一张写字台，配有电脑啥的。一共只有四间，除了他和周讯，还有就是导演和制片人的房间。
制片人是一个叫丽萨.法瑞尔的法国大妈，是个资深的电影制作人。刚才走廊里那叽里呱啦的听不懂的洋文，就是丽萨大妈说的法文。
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